电影剧本的形式范例

jancks

教科书上有许多现成的剧本格式模式，但很散乱，也没有人强调说某一种模式就是圭臬。闲来将这些格式汇集在一处，以范例的形式列出，方便写手们参考。
对于这些格式的优劣，本人一概不予置评，只对感觉中比较适合中国的情况做一点简略的介绍。实际上形式是很次要的问题，非常非常之次要，但多少还是有用处的，要不然一个写手的本子被人一眼看上去就不舒服，那运气就太差了。
一、小说式样
1、这就是小说：
夕阳落下去了。暮霭渐渐蔓延开来。
文化大革命动荡的日子里，又一个冬夜降临。
还是那条小街。学校、孔庙……都已开始显出本来面目。大字报已经不像五六年前那样疯狂、那样杀气腾腾。自然，往日的“红火”仍留下许多“红”色的痕迹。观看大字报的人明显减少。一阵阵北风摇撼着墙上破碎了的大字报、大标语，一些碎纸片被卷起来在空中飞舞。
一切都显得很疲惫，给人以萧瑟冷清之感。
从大红旗轿车车内透过车窗前视，在凌乱的大字报栏中，偶尔闪过一些醒目的大标语：
“誓将文化大革命进行到底！”
“打倒林彪！”
“工业学大庆 农业学大寨”
“全国学解放军 解放军学全国人民”
周恩来望着迅速闪到车后的标语，深思着。卫士长坐在他的身边警惕地观察着车外。忽然从胡同里窜出一辆自行车，大红旗急刹车。惯性使周恩来身体前倾，卫士长机警地用身体护住总理。
大红旗车开出这条带有牌楼的小街，驶上大路。

也是这个冬夜。
一辆上海牌小轿车从北京医院正门开出，转弯，开上宽阔的长安街，向西驶去。
上海车开进中南海小西门，然后拐进西花厅大院，停在西花厅砖台阶前。
从车里走下提着皮包的张大夫。他急促地蹬上台阶，朝自己的工作室走去。
比张大夫年长的卞大夫早已等在门口迎候。
卞大夫见张大夫心事重重，便欲言又止。
二人默默走进室内。
张大夫顾不上脱下大衣，放下手提包，拿出一叠化验单，交到卞大夫手里。之后，才边脱衣服边说：“非常可疑。”
卞大夫仔细地在灯下看化验单，反复对照。
卞大夫：“红细胞增加这么多，确实可疑。”
张大夫：“应当继续留尿检查。”
卞大夫：“还要请卫士长帮忙。”
张大夫：“好说，我去找他。”
卞大夫倒了一杯水：“你先喝口小，歇歇气。”
张大夫是个急脾气，只说了一句：“我还是先去吧。”便径直走出房门。
——《周恩来》选段
2、略微分节了的小说：
11.花轿里
九儿赶紧拿起红布蒙到头上，顶着轿帘的脚下尖也悄悄收回。
轿内又是一团漆黑，只听见轿夫们七嘴八舌逗趣的话和粗野的笑：
“唱个曲儿给哥哥们听吧，哥哥抬着你哩！”
“小娘子，你可不能让单扁郎沾身呀，沾了身你也烂啦！”
“小娘子，先给咱哥儿弟兄吧，你看上谁就是谁。”
“咱占鳌兄弟还是个童男子哩！“
“旁边就是高粱地，钻吧！哈哈哈……“
九儿不由自主地往花轿角上躲，双手交叉抱在胸前，不敢吭声。
一个轿夫戏谑地嚷嚷道：“不吱声？颠！颠不出话把干的稀的都给颠出来！哈哈哈……“
12.高梁地
红色的花轿像颠簸的小船，在高梁的绿浪中翻飞、沉浮。
男人们放肆的笑声、叫声推波助澜。
13.花轿里
九儿死死抓住座板，五脏六腑翻江倒海。
红盖头被颠得沸沸扬扬，飘落到脚下。
九儿偷偷藏在怀中的剪刀也被颠了出来，滑落在轿板上。
九儿一惊，奋不顾身地伸出红绣鞋，把剪刀紧紧踩在脚下。
她咬紧牙关，把从肚肠里冲上来的东西憋在喉咙里，一手抓着座板，艰难地弯下腰，用另一支手捡起剪刀，揣回怀里。
就在这一瞬间，一股奔突的浊流从她嘴里窜出来，射到轿帘上。
帘外的轿夫们得意忘形地狂喊着：
“吐啦，吐啦，哈哈哈……”
“颠呀，颠呀，上面颠出来了，下面也快了……”
九儿终于绷不住了，她呃嗝着，可怜兮兮地告饶道：“好哥哥们，饶了我吧……“话一出口，就收不住了，索性放声大哭起来。
——《红高梁》选段
3、意识流小说：
第三章
秋叶茂看着博子坐在她最喜欢的凳上。他正完成他的工作，而她只呆呆的盯着空气。他们在茂的工场内。他就在这里制造玻璃皿，售给第一流的艺术坊。“那天的仪式怎样？”茂打探道。
“很好。”博子依然在她自己的世界内。
最后，她转过脸来望着茂：“你有没有，嗯……有没有收过人家的信，而没有预料他会寄信给你？”
“他究竟说什么？”
“仪式后我去了阿树的家，拿了他们搬来神户前的地址。藤井太太说他们的旧居已经拆掉改建新的高速公路。那晚，我写了一封信给阿树寄去他的旧地址。”
“你什么？？！”茂实时清醒：“为什么？”
“我收到回信。”博子出示那封信。
“让我看！”茂打开信细细看。
     
博子，
我很好，多谢。只是有点感冒。
阿树
     
茂读完后顿了一顿。“阿树由天国回复你？”他忍不住笑起来。
博子耸一耸肩：“我……我不知道。或者……”
“你有什么不妥？你是不是还挂念阿树？都已经那么久了。”
博子尝试迥避他的眼光。“什么事？我们的关系又怎样？”茂很想知道。他的双臂抱着博子，紧紧地吻着她。在这酷寒的冬夜，工场内显得更暖。
——《情书》选段
电影剧本写成这样，一般理论上不提倡，导演可能尤其反感，但是，通常情况下，导演身兼编剧之职，为了保持故事的内在情绪，他们通常采用这种格式把原小说稍微加工一下，或者就是直接写出故事来，不太讲究剧本所使用的词汇是否所指不明确，或不太具有画面的直接表达语感。可是，业余的写手这样写通常会被斥为外行而不屑一顾。事情就是这样。
但近来据说这种格式的剧本又悄悄走红，大概是导演们急了，找不到像样的剧本，干脆拿这种东西当小说看，合适了再直接改成工作台本，倒更方便一些。冯小刚的《夜宴》和张艺谋的剧本大概就是这种格式。
二、话剧式样
第二十场
●时：夜
●景：韶华室内、楼下
●人：韶华、能才、小夫妻
楼下小夫妻静静的在搬家。韶华跟能才从二楼窗口看。
韶华：要是上次他们把你打死了，我也活不了。
能才：这个你可要有心理准备，我是随时会消失的——。（能才的表情始终无力感极深）
韶华：说什么？会死的？那你来做什么？
能才：（伤感）（去拉韶华）你这傻瓜。（把韶华引向他带来的礼物）来看，好多东西给你哦。
韶华叹口气，不说了。对于礼物，韶华并没有表现出太多的欢喜。
那时韶华穿着一件质地中上的深蓝低领旗袍，坐在桌子前唯一的椅子上（平时她喜欢坐在床沿，床沿边也就是桌子了）。韶华对着能才带来的礼物。从从容容的看着能才。能才替她拆开——一个收音机——一本字典——一支作家定会喜爱的——笔——。（画面）
——《滚滚红尘》节选
这种剧本很少见，像古董。
三、电影文学剧本
据说这种式样的剧本只有苏联和中国特有，别的国家用后面的形式，称为“电影剧本”。
字幕：这一天有一列火车从芬兰开到彼得格勒来……。在火车头的车房里坐着两个人。一个身材高大的人面对外坐着，另一个又矮又胖的人面对窗坐着，好似流连着窗外的景色。
那个身材高大的人关切地说道：“符拉基米尔·伊里奇，你转过头来，别看窗外了。”
火车头的司机也走近前来说道：“离开窗户，离开窗户吧，符拉基米尔·伊里奇。”
那个矮胖的人虽然离开窗户，但并没有转过头来。
我们只看到他背着身对那个高个子说：“瓦西里同志，这是给《真理报》的一篇文章，你去把它转交给斯大林同志，并设法让我明天就和他见面。“
那被唤作瓦西里的高个子说道：“好！“
矮胖子还是背着身子说话：“这封信，请你去送给娜杰士达·康斯坦丁诺夫娜。并告诉她说，我已经到彼得格勒了。“
瓦西里：“可是你还没有到彼得格勒啊。“
瓦西里说完，笑了，那个矮胖子也笑了，他带着笑容转过头来，我们这才看到他——符拉基米尔·伊里奇·列宁的面目。
——《列宁在十月》节选
四、电影剧本
1、美国标准制式
（1）外景·亚利桑那少漠·日景

（2）灼热的骄阳照在大地上，一望无际的荒漠。远处，一辆吉普车穿过荒野，卷起一团尘雾。

（3）运动摄影
     吉普车在灌木丛和仙人掌中急驶。

（4）内景·吉普车内·主要表现乔·查科
（5）乔鲁莽地开着车。吉尔坐在他的身边，她是一个媚人的20岁的姑娘。
（6）吉尔
（7）（喊叫着）
（8）有多么远呢？
乔：大概有两个小时吧，你怎么样？
（9）吉尔疲倦地笑了笑。
吉尔：我能坚持下去。
（10）忽然，马达突突作响，他们担心地相互看看。
（11）切至：
这是在《电影剧本写作基础》（[美]悉德·菲尔德）一书中列示的好莱坞标准剧本格式，并有几条规则说明。大致要写大片，怕就得学习并适应这种剧本格式。
2、非标准好莱坞格式
近景 吉蒂斯
吉蒂斯和几个邋遢农民坐在一起，厌烦不堪。他打了一个呵欠——就势挪开那个邋遢农民。
贝格比（画外音，继续讲）：阿尔托·伐莱霍水坝可以解救我们，我郑重建议，花850万元来使我们的街道不被少漠埋上是一个非常合理的价钱。
听众 市参议会会议室
一批农民、商人和市政机关工作人员在聚精会神地倾听着。有两个农民鼓起掌来。有人嘘他们。
参议会
低声商议。
一参议员（向贝格比提议）：贝格比市长，让我们再听听各有关部门的意见——我提议先听水电部墨尔雷先生的意见。
吉斯蒂的反应
正在阅读赛马消息的吉斯蒂感兴趣地抬起头来。
——《唐人街》节选
3、场景式样
189·街上
罗拉沿着轻轨线跑着，黄色的轻轨车从她身边开过。（快节奏的音乐。）
190·轻轨高架下
罗拉穿过街道，跑到轻轨高架下，黄色的轻轨车刚刚开过来。
191·河边
红头发罗拉沿着河边的走廊奔跑。（快节奏的音乐，女声吟唱。）
192·街上
罗拉穿过一条繁华的商业街。（快节奏的音乐，女声吟唱。）
罗拉拐过一个街角，一队修女迎面而来。
罗拉从她们旁边跑过，差点撞翻路边骑自行车的男青年。
男青年：“小心！“
罗拉（没有停下）：“对不起！“
男青年猛蹬几下脚蹬，超过罗拉，向旁边的一条街道拐去。
——《罗拉快跑》节选
4、完整的场景式样
内景 书斋 夜
戴茜坐在安乐椅上读一本从图书馆借来的塑料封皮的书。屋子里主要由她的台灯照明。她终于看完了。
她的视角。书的背面还书日期专页。还书日期步戳子的特写：八月二十四日。
她脸上显出惊愕的神情。镜头随着她的目光移到书桌上的台历，上面印着八月二十四日。她望着旁边桌子上的电话，拿起话筒，但考虑了一下，不打了。
外景 车道 白天
戴茜戴着帽子和手套，手抱三本图书馆藏书，正走下车道，直向马路。
外景 公共汽车站 上午十时左右
戴茜、一个年轻的黑女仆和另外两个人正在公共汽车站等车。一部亚特兰大市内公共汽车进站停下。一对乘客从后门下车。候车的人上车，由于戴茜的年龄、性别和肤色，她优先上车。
内景 市公共汽车 时间同上
戴茜买了票，挤在一个肥胖的乡下妇女和一个女中学生中间坐下。黑人女仆最后上车，走到汽车车尾，那儿有些黑人站着，不设坐位。汽车前部有坐位可坐。
外景 城市街道
汽车嘎嘎作响驶向大道。
外景 卡内基图书馆分馆 白天
介绍镜头：一座砖瓦平房建筑坐落在住宅区商业街上。前门挂有“亚特兰大公共图书馆，高地路分馆”牌子。
——《为戴茜小姐开车》节选
五、电影分镜头剧本和电影完成台本
电影分镜头剧本一般采用表格列示，有很规范的模式，是导演写的工作设计本，一般的编剧不能写这样的剧本，主要是出于尊重导演的人格考虑。相反，谁要是写了这样的剧本拿给导演看，一定会被讥笑为卖弄技巧而被抛弃。
电影完成台本从理论上说是影片完全结束以后，由专人根据影片编写出的纪录文本，比分镜头剧本多了时间的标识，而且时间的记录非常准确。这样的东西大概是为了保存资料，或者是为了教学使用。
这两种剧本的形式就不详细列示了。